1、《小武》互盈策略
太写实了，孤独。电影还可以这样拍，一样挺好看的，并且有触动。群演都是真群众，背景音都说真背景。贾科长你从一开始就走对了路啊！ 通过老罗的访谈了解了一些幕后故事，不得不再感叹一次，贾樟柯你真是另种意义的“天龙人”——关键时刻遇到的都是贵人，不必经历蹉跎和迷茫就找到了人生的热爱。
2、《站台》
那个时候一些人的生活也就是这样吧，一开始这样互盈策略，然后那样，最后还是这样。这部片子能看到贾樟柯的风格，山河故人有很多类似的镜头和叙事。 真实记录那个时代的细枝末节，那个时代面临新鲜浪潮来临时，县城，农村的变迁。拍摄的美学很典型，非常有法国新浪潮的感觉。
3、《任逍遥》
贾樟柯能把非专业演员调教成这样也是有一定功力的，依旧是小城市的情情爱爱，接地气的口音和城市建设，无奈的故事走向，甚至在那时候就已经开启贾樟柯全宇宙，到今天看来确实厉害，至于槽点最多的赵涛，架不住她那时候嫩啊，青春就是永远的美丽。
4、《世界》互盈策略
影片中，埃菲尔铁塔与金字塔并立，却只是背景布景；演员们穿着各国服饰表演“世界”，却从未真正走出过国门。这种强烈的反讽揭示了全球化表象下的身份错位与阶层固化。某种程度上可以看作是对故乡三部曲的总结。
5、《天注定》
感觉就是零散对立的四个故事，没有交代足够的背景，让人没办法完全共情，不过对于经历过那个时代的人，明白导演想表达的意思。人人生而有罪，活在大染缸中，人人猥琐旁观，人人凌弱欺善，人人互害相残，人人颟顸愚顽。
6、《三峡好人》
时代洪流席卷过后留下的废墟，是一群人回不去的故乡。烟、酒、茶、糖，从最简单的交换到最深刻的爱意，编织忽明忽暗的爱和颠沛流离的家庭。 纪录片一般的声画，被引导宁静地观望着，体验着，沉浸着，流浪着寻找，艰难的欣喜和失落。
当年真实接地气的6部高分影片互盈策略，如今却很难拍出来了！
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